Московский Художественный театр им. А.П.Чехова

Московский Художественный театр основан в 1898 году К.С.Станиславским и Вл.И.Немировичем-Данченко. Первоначально назывался Художественно-общедоступный театр. С 1901 года — Московский Художественный театр (МХТ), с 1919 года — Московский Художественный академический театр (МХАТ), с 1932 года — Московский Художественный академический театр СССР им. М. Горького.

В 1987 году разделился на два театра, взявших себе официальные наименования: Московский Художественный академический театр им. М. Горького (сокращённо МХАТ имени М. Горького), который является правопреемником МХАТ СССР им. М. Горького, и новый театр — Московский Художественный академический театр им. А. П. Чехова (МХАТ им. А. П. Чехова).

Началом Художественного театра считается встреча в ресторане «Славянский базар» 19 июня 1897 года уже известного к тому времени театрального деятеля, актёра и режиссёра Константина Сергеевича Станиславского и опытного педагога и драматурга Владимира Ивановича Немировича-Данченко. В ходе этой встречи была сформулирована программа нового театра, в целом основанная на тех же новаторских принципах, которые проповедовали парижский «Свободный театр» Андре Антуана и берлинская «Свободная сцена» Отто Брама: ансамблевости, подчинения всех компонентов спектакля единому замыслу, достоверности в воссоздании исторического или бытового антуража.

Во главе Художественно-общедоступного театра стали В.И.Немирович-Данченко — директор-распорядитель и К.С.Станиславский — директор и главный режиссёр. Основу труппы составили воспитанники драматического отделения Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества, где актёрское мастерство преподавал В.И.Немирович-Данченко (в том числе И.М.Москвин, О.Л.Книппер, М.Г.Савицкая, В.Э.Мейерхольд), и участники любительских спектаклей, поставленных К.С.Станиславским в «Обществе любителей искусства и литературы» (актрисы М.Ф.Андреева, М.П.Лилина, М.А.Самарова, актёры В.В.Лужский, Артём (А.Р.Артемьев), Г.С.Бурджалов и др.).

«Общедоступность» нового театра предполагала в первую очередь невысокие цены на билеты; поскольку найти необходимые средства не удавалось, решено было обратиться за субсидиями в Московскую городскую думу. Но субсидии получить не удалось, в итоге пришлось обратиться за помощью к состоятельным пайщикам и повысить цены на билеты. В 1901 году слово «общедоступный» из названия театра было удалено, но ориентация на демократического зрителя оставалась одним из принципов МХТ.

Московский Художественно-общедоступный театр открылся 14 (26) октября 1898 года первой на московской сцене постановкой трагедии Алексея Толстого «Царь Фёдор Иоаннович». Спектакль был совместной постановкой К.Станиславского и Вл.Немировича-Данченко, заглавную роль в нём сыграл Иван Москвин.

Первые четыре сезона (1898—1902) театр давал спектакли в арендованном театре Я.В.Щукина «Эрмитаж», сада «Эрмитаж» в Каретном Ряду, в зале на 815 мест. Уже к третьему сезону стало ясно, что театру необходимо совершенно иное здание. 

С осени 1902 года театр начал работать в здании в Камергерском переулке. Театр домовладельца Лианозова был перестроен на средства Саввы Морозова архитектором Фёдором Шехтелем, при участии Ивана Фомина и Александра Галецкого, за три летних месяца 1902 года. Проект реконструкции Шехтель выполнил безвозмездно: он отказался обсуждать вопрос оплаты ещё на стадии переговоров. Оформление интерьеров, освещение, орнаменты, эскиз занавеса со знаменитой эмблемой Художественного театра — летящей над волнами чайкой, — также принадлежат Шехтелю. Правый подъезд театра украшает гипсовый горельеф Анны Голубкиной «Волна». Шехтель разработал проект поворотного круга сцены, спроектировал вместительные подсценические трюмы, карманы для хранения декораций, раздвижной занавес взамен поднимающегося. Зрительный зал был рассчитан на 1 200 мест.

Ядро труппы составили воспитанники драматического отделения Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества, где актёрское мастерство преподавал Вл.И.Немирович-Данченко (О.Книппер, И.Москвин, В.Мейерхольд, М.Савицкая, М.Германова, М.Роксанова, Н.Литовцева), и участники спектаклей руководимого К.С.Станиславским Общества любителей искусства и литературы (М.Лилина, М.Андреева, В.Лужский, А.Артем). Из провинции был приглашен А.Вишневский, в 1900 году в труппу принят В.Качалов, в 1903 году Л.Леонидов.

Подлинное рождение МХТ связано с драматургией А.П.Чехова («Чайка», 1898; «Дядя Ваня», 1899; «Три сестры», 1901; «Вишнёвый сад», 1904) и М.Горького («Мещане» и «На дне», оба — 1902). В работе над этими спектаклями сформировался новый тип актёра, тонко передающего особенности психологии героя, сложились принципы режиссуры, добивающейся актёрского ансамбля, создания общей атмосферы действия. Московский Художественный театр — первый в России театр, осуществивший реформу репертуара, создавший собственный круг тем и живший последовательной их разработкой от спектакля к спектаклю. Среди лучших спектаклей МХТ также «Горе от ума» А.С.Грибоедова (1906), «Синяя птица» М.Метерлинка (1908), «Месяц в деревне» И.С.Тургенева (1909), «Гамлет» У.Шекспира (1911), «Мнимый больной» Мольера (1913) и др.

Заметное место в репертуаре Художественного театра занимали и современные зарубежные драматурги, прежде всего Г.Ибсен и Г.Гауптман. В дальнейшем театр всё чаще обращался к отечественной и зарубежной классике: Пушкину, Гоголю, Л.Толстому, Достоевскому, Мольеру и др. В 1911 году Гордон Крэг поставил на сцене МХТ шекспировского «Гамлета» с Василием Качаловым в главной роли. М.Горькому в этот период театр предпочитал Леонида Андреева.

В 1906 году Художественный театр предпринял свои первые зарубежные гастроли — в Германии, Чехии, Польше и Австрии.

В 1920 году Художественный театр, наряду с Малым и Александринским, стал одним из первых драматических театров, возведённых в ранг академических, и превратился во МХАТ. Со второй половины 20-х годов современная отечественная драматургия заняла прочное место в репертуаре театра, причём создание многих произведений было инициировано самим руководством МХАТа, в первую очередь Немировичем-Данченко. Вместе с тем важными вехами в истории театра стали и новые прочтения классики: «Горячее сердце» А.Островского, «Безумный день, или Женитьба Фигаро» П.О.Бомарше, «Воскресение» Л.Н.Толстого.

В январе 1932 года официальное наименование МХАТа дополнила аббревиатура «СССР», обозначившая его особый статус, наряду с Большим и Малым театрами. В сентябре того же года театру было присвоено имя М.Горького. В 1937 году МХАТ СССР им. Горького был награждён орденом Ленина, в 1938 году — орденом Трудового Красного Знамени.

Со второй половины 30-х годов ситуация в Художественном театре вполне отражала ситуацию в стране: под пристальным вниманием высших партийных органов театр не мог избежать постановок слабых, но сервильных пьес, сочинений, «рекомендованных» Главреперткомом; иные актёры писали на своих коллег доносы, жертвами которых стали, в частности, Михаил Названов и Юрий Кольцов. Были репрессированы и руководители театра, такие как М.П.Аркадьев, Я.О.Боярский.

В октябре 1941 года МХАТ был эвакуирован в Саратов, где занял здание Саратовского ТЮЗа. Ответственность за труппу на этот период была возложена на Н.П.Хмелёва. Вл.И.Немирович-Данченко вместе с группой ведущих артистов МХАТа по решению Правительства в сентябре 1941 года эвакуировали в Нальчик, а затем в Тбилиси. В ноябре 1942 года МХАТ вернулся в Москву.

В годы Великой Отечественной войны поставлены «Фронт» А.Е.Корнейчука, «Русские люди» К.М.Симонова, «Офицер флота» А.А.Крона. Среди спектаклей последующих лет — «Последняя жертва» Островского (1944), «Плоды просвещения» Л.Н.Толстого (1951), «Мария Стюарт» Ф.Шиллера (1957), «Золотая карета» Л.М.Леонова (1958), «Милый лжец» Дж.Килти (1962).

Фактически руководивший театром с конца 1920-х годов Вл.И.Немирович-Данченко умер в Москве 25 апреля 1943 года на 85-м году жизни. МХАТ возглавили два выдающихся актёра: Николай Хмелёв стал художественным руководителем, Иван Москвин — директором. В 1940-х годах театр потерял своих выдающихся актёров — Л.Леонидова, М.Лилину, В.Качалова, М.Тарханова, Б.Добронравова, главного художника В.Дмитриева и постоянно сотрудничавшего с театром П.Вильямса. В ноябре 1945 года ушёл из жизни Хмелёв, в феврале 1946 года не стало Москвина, художественным руководителем МХАТа был назначен Михаил Кедров, однако несколько лет спустя руководство театром взял в свои руки Художественный совет, состоявший из его ведущих актёров; членом Совета был и М.Кедров, с 1949 по 1955 год — главный режиссёр; но в 1955 году и эта должность была упразднена; художественное руководство театром осуществляли Виктор Станицын, Борис Ливанов, Михаил Кедров и Владимир Богомолов.

Несмотря на отдельные удачи, в 60-х г.г. театр находился в кризисе. В репертуар всё чаще включались пьесы-однодневки, не безболезненно проходила смена поколений. Положение усугублялось тем, что любая критика официально ставшего государственным театра не допускалась. Желание выйти из кризиса побудило старейших актёров МХАТ пригласить в 1970 в качестве главного режиссёра воспитанника Школы-студии МХАТ О.Н.Ефремова, сумевшего в 70-х гг. вдохнуть новую жизнь в театр. Им были поставлены «Последние» М.Горького (1971), «Соло для часов с боем» О.Заградника (совместно с А.А.Васильевым, 1973), «Иванов» (1976), «Чайка» (1980), «Дядя Ваня» (1985) Чехова. Одновременно глубоко разрабатывалась и современная тема. Постоянными авторами театра стали А.И.Гельман («Заседание парткома», 1975; «Мы, нижеподписавшиеся», 1979; «Скамейка», 1984, и др.) и М.М.Рощин («Валентин и Валентина», 1972; «Эшелон», 1975; «Перламутровая Зинаида», 1987, и др.), ставились пьесы М.Б.Шатрова, А.Н.Мишарина. В труппу вошли И.М.Смоктуновский, А.А.Калягин, Т.В.Доронина, А.А.Попов, А.В.Мягков, Т.Е.Лаврова, Е.А.Евстигнеев, Е.С.Васильева, О.П.Табаков; в спектаклях работали художники Д.Л.Боровский, В.Я.Левенталь и др.

На протяжении первых 35 лет своего существования Художественный театр давал спектакли на одной сцене; в 1933 году он получил в своё распоряжение здание бывшего Театра Корша в Петровском переулке (позднее — ул. Москвина) со зрительным залом на 1047 мест, где был открыт филиал театра.

Здание театра является памятником архитектуры XVIII века, построенного во времена правления Екатерины II: по легенде в XIV веке, земля, на которой стоит здание, принадлежала полководцу Дмитрия Донского — Иакинфу Шубе. В 1767 году в Камергерском переулке для князя Петра Одоевского был построен особняк в стиле ампир, который несколько раз перестраивали в XIX веке. В 1882 году по заказу купца Георгия Лианозова архитектор Михаил Чичагов изменил здание, сделав из него Камерный театр.

В 1902 году архитектор Фёдор Шехтель реконструировал здание специально для МХТ. Его изначальный проект выполнили частично: переделали интерьеры, светильники, двери, оконные переплёты.

Очередную реконструкцию здания провели в 1977—1987 годах под руководством архитектора Саломеи Гельфер — восстановили интерьеры, возвели новую сцену, пристроили корпус с административными и подсобными помещениями, создали малую сцену.

Поскольку историческое здание в Камергерском переулке было закрыто в 1978 году на реконструкцию, длившуюся целое десятилетие, в 1973 году для МХАТа было построено новое здание на Тверском бульваре,22, оснащённое новейшей театральной техникой, с гигантской сценой высотой более 30 метров и зрительным залом на 1472 места. Таким образом, к моменту раздела МХАТ располагал тремя сценами: в новом здании на Тверском бульваре, в проезде Художественного театра (ныне Камергерский переулок) и филиалом на ул.Москвина, позже закрытым на реконструкцию.

Постоянно разраставшуюся труппу становилось трудно объединить. Необходимость предоставлять работу актёрам вела к компромиссам и в выборе пьес, и в назначении режиссёров, что приводило в свою очередь к появлению явно проходных работ. В 80-х гг. был поставлен ряд значительных спектаклей крупными режиссёрами — А.В.Эфросом («Тартюф» Мольера, 1981), Л.А.Додиным («Кроткая» по Ф.М.Достоевскому, 1985), М.Г.Розовским («Амадей» П.Шеффера, 1983), К.М.Гинкасом («Тамада» А.М.Галина, 1986) и др., но общей творческой программы в театре не было. Разлад в театре привёл к конфликту. В 1987 коллектив разделился на две самостоятельные труппы: под художественным руководством Ефремова (с 1989 Московский Художественный академический театр имени А.П.Чехова; Камергерский переулок, 3) и Дорониной (Московский Художественный академический театр имени М.Горького; Тверской бульвар, 22).

После смерти О.Ефремова в 2000 г. художественным руководителем МХАТ им. А.П.Чехова становится Олег Табаков, взявший курс на обновление репертуара (ставки сделаны как на классические произведения мировой драматургии — «Гамлет», «Вишневый сад», «Господа Головлевы», «Белая гвардия», «Король Лир», «Тартюф», так и на современную отечественную и зарубежную драматургию) и труппы (в нее вошли О.Яковлева, А.Леонтьев, А.Покровская, В.Хлевинский, В.Краснов, М.Голуб, С.Сосновский, К.Хабенский, М.Пореченков, А.Белый, М.Трухин и др.). К созданию спектаклей привлекаются лучшие силы современной режиссуры — А.Шапиро, С.Женовач, К.Серебренников, К.Богомолов, Ю.Бутусов, М.Брусникина, Е.Писарев, В.Рыжаков, М.Карбаускис. В 2001 году была открыта третья — Новая — сцена театра, предназначенная специально для экспериментальных постановок.

В 2004 году театр вернулся к первоначальному названию — Московский Художественный театр (МХТ), исключив из наименования слово Академический. 

Весной 2018 г., после ухода из жизни О.П.Табакова, Художественный театр возглавил Сергей Женовач.

Ссылка на источник текста 1, ссылка на источник текста 2, ссылка на источник текста 3.