Блоґи

Оцінка: +5 / 1 учасник / 0 рекомендації / (+0) (-0) якість

Пам’ятник Францу Легару, автору численних оперет, встановлений у Штадтпарку у 1980 році. На фоні масивних мармурових блоків скульптор Франц Коуфал встановив бюст митця. На п’єдесталі викарбуваний автограф композитора.

Джерело 

Оцінка: 0 / 0 учасників / 0 рекомендації / (+0) (-0) якість

Шенбрунн - колишня літня резиденція імператриці Єлизавети, знаменитої "Сісі". Справжньою окрасою цього барочного комплексу став прекрасний парк, Пальмовий будиночок, павільйон Глорієтта і зоосад. Палац Шенбрунн (Schloss Schönbrunn) відноситься до числа найкрасивіших у Європі архітектурних споруд в стилі бароко.
Історія Шенбрунну і попередніх будівель, які стояли на цьому місці сходить до середньовіччя. Садиба з початку 14 століття називалася Каттербург і належала монастирю в Клостернеобурзі. Протягом наступних століть документи свідчать про імена численних орендарів, у тому числі кілька видних діячів, таких як в 1548 році Герман Баєр, котрий був мером Відня і розширив будівлю, перетворюючи її у власну помісну садибу.
У 1569 році, за Максиміліана II, маєток став власністю Габсбургів, і, відповідно до опису включав будинок, водяний млин і стійло, а також парк і фруктовий сад. Максиміліана в першу чергу цікавило розширення розплідника, який був призначений для розведення дичини і птиці. Окрім фазанів розплідник також містив екзотичних птахів, таких як павич та індик.
Після раптової смерті Максиміліана II в 1576 році, Каттербург передається Рудольфу II, котрий не витрачав значних коштів на його утримання. Імператор Маттіас використовував маєток для полювання, і, згідно з легендою, у 1612 році на полюванні, знайшов Schöne Brunnen (що означає "чисте джерело"), яке в кінцевому підсумку дало маєтку свою назву.
Після смерті імператора Фердинанда в 1637 році, садиба стала резиденцією його закоханої у мистецтво вдови Елеонори фон Гонзаги, котра потребувала відповідних архітектурних умов для свого жвавого суспільного життя. Тому вона близько 1642 року розбудувала Chateau De Plaisance (палац для задоволень), який перейменувала з Каттербургу в Шенбрунн, про зміну назви вперше зареєстрований запис в тому ж році.
У 1683 році Шато-де-Плезанс і його оленячий парк став жертвою безчинств турецьких військ під час облоги Відня. З 1686 року маєток був у володінні імператора Леопольда I, який вирішив, зробити своєму синові і наступникові Йосипу розкішну резиденцію. Незабаром після цього за рекомендацією аристократичних покровителів до двору прибув підготовлений в Римі архітектор Йоганн Бернард Фішер фон Ерла. У 1688 році він представив імператору початковий дизайн нового палацу, так званий проект  Шенбрунн I, яким він прагнув показати свої архітектурні здібності і отримати схильність імператора. Фішер в 1689 році був швидко найнятий до спадкоємця престолу як головний архітектор, а потім насолоджувався блискучою кар'єрою в якості придворного архітектора і архітектора багатьох аристократів.
У 1693 році Леопольд I затвердив конкретні плани від Фішера на будівництво грандіозного мисливського будинку, будівництво якого почалося в 1696 році. Новий будинок був частково побудований на існуючому фундаменті зруйнованого турками Шато-де-Плезанс.
До весни 1700 р. центральна секція була завершена і готова до заселення. Будівництво бічних крил було відкладено внаслідок війни за іспанську спадщину та супутніх фінансових обмежень і повністю зупинилося після раптової смерті Йосипа. Фішер фон Ерла був відповідальним не тільки за розробку планів палацу - будівельні роботи були також проведені під його безпосереднім керівництвом. Це було, ймовірно, пов'язане з грандіозністю і престижністю проекту, а також дозволило йому отримати дворянський титул від імператора Леопольда, ставши згодом відомим як Фішер фон Ерла.
Відповідно до барокових архітектурних принципів, весь комплекс розташований навколо центральної осі. Компактна споруда палацу з монументальними зовнішніми сходами в передній частині центральної проекції розташована між бічними крилами. Ці будівлі включають внутрішній або парадний двір, який завершується на північній стороні монументальними воротами, увінчаними орлом з групами скульптур, що представляють Подвиги Геракла.
У 1728 році імператор Карл VI отримав Шенбрунн, але використовував його тільки для полювання на фазанів. Зрештою, він подарував його своїй дочці, Марії-Терезії, котра за свідченнями, мала особливу пристрасть до палацу і його садів. Царювання Марії Терезії ознаменувало відкриття блискучої епохи в історії Шенбрунну. Палац стає центром придворного і політичного життя. Під її особистим впливом і керівництвом архітектора Ніколаса Пакассі, великий мисливський будиночок Йосипа I був перебудований і розширений до палацової резиденції.
Роботи над будівлею почалися взимку 1742/43 і, в кінцевому результаті, привели до величезної реконструкції, яка придала палацу вигляд, котрий він, в значній мірі, зберігає донині. Перший етап будівництва з 1743 по 1749 роки здійснюється у тісній співпраці з Ніколасом Пакассі, чиї практичні навички призвели до його призначення провідним архітектором в проекті. Згодом, у 1749 році він був призначений придворним архітектором. Палата аудієнцій і житлові апартаменти Марії-Терезії та Франца I Стефана в східному крилі були розширені і готові до заселення в 1746 році.
Дві галереї в центрі палацу служили для проведення масштабних урочистостей, Мала галерея використовується для більш інтимних сімейних торжеств . У приватних випадках Велика Галерея могла бути доступна безпосередньо через широкий проліт недавно побудованих сходів Парадного Двору. На офіційних заходах, з метою дотримання придворного церемоніалу, відвідувачі повинні були пройти довгий шлях від Блакитних сходів до палати аудієнцій імператора й імператриці в східному крилі.
Серед інших змін, що відбулися в цей час, були включені аркади, що з'єднують бічні крила - відомі як "Лицарські Крила" - вздовж Парадного двору, в них розміщувалися верхні чини придворних службовців. Також були побудовані приміщення для челяді зі східної та західної сторін комплексу.. Вони були вкрай необхідні, оскільки Шенбрунн тепер став імператорською резиденцією, в якій були розміщені більше 1000 чоловік, в тому числі імператорська сім'я і двір.
За бажанням Марії Терезії в північному крилі Парадного двору був побудований і урочисто відкритий в 1747 році театр. Серед співаків і акторів, яких він прийняв на свою сцену були численні діти імператриці. Вона також проявила себе тут як талановитий співак.
Незабаром, після 1750 року Марія Терезія знову була змушена почати нову фазу будівництва, планування та виконання якого лежало повністю на плечах Пакассі. Імператорська сім'я постійно зростала, і потреба в більшій кількості приміщень призвела до надбудови антресольних приміщень в західному крилі.
Будівельні роботи цієї другої фази не обмежуються створенням більшої кількості приміщень у верхніх поверхах і господарських будівель палацу, а й включали оформлення урочистих і парадних залів. Дві галереї, котрим зробили склепінчасті стелі з фресками і багатою ліпниною, стають одним з найважливіших рококо інтер'єрів, коли-небудь створених. Фрески були виконані Грегоріо Гульельмі між 1755 і 1761 роками, в той час як ліпний декор був створений Альбертом Болла в 1761/62 роках. Більшості приміщень зі сторони саду палацу також придали типового стилю рококо, що відображається в розкішних, грайливих формах, відомих як Rocailles (з італійської бісер), з дзеркалами і картинами , встановленими в стіни.
На першому поверсі Марія Терезія зробила так звані зали Бергль, розписані фресками екзотичних ландшафтів між 1769 і 1777 роками
Останнім проектом, ініційованим імператрицею під час 1770-х років було проектування і закладення парків під керівництвом придворного архітектора Йоганна Фердинанда Гетцендорф фон Гогенберга, який побудував архітектурні особливості парку, такі як Глорієтта, фонтан Нептуна, римські руїни і фонтан-обеліск. Крім того, проспекти, фонтани і відкриті майданчики були прикрашені статуями і скульптурами в античному стилі, котрі виконав Вільгельм Бейер і його учні. Реконструкція палацу і садів не була завершеною до смерті Марії-Терезії.
Після смерті Марії Терезії, Палац Шенбрунн залишився незайнятим, і його використання в якості літньої резиденції було відновлено тільки в період правління імператора Франца . У цей проміжний період Шенбрунн був зайнятий двічі в 1805 і 1809 роках Наполеоном, французький імператор використовуваної меморіальні кімнати Франца I Стефана в східному крилі, як житлові приміщення.
З нагоди Віденського конгресу в 1814/15 стало ясно, що Шенбрунну терміново потрібна реставрація. У ході цих робіт між 1817 і 1819 роками, придворним архітектором Йоганном Аманом були внесені зміни до фасаду що значно змінили його вигляд Ймовірно, в цей період палац був пофарбований віддтінком, тепер відомим як «Жовтий Шенбрунн», надаючи йому характерний зовнішній вигляд, що зберігся досьогодні .
Франц-Йосип народився в східному крилі палацу у 1830 році, в приміщеннях, зайнятих своїми батьками, Францом Карлом і Софі. Привчений його матір’ю з дитинства для майбутньої ролі в якості імператора, Франц-Йосип проводив літа свого дитинства і юності в Шенбрунні. Коли він вступив на престол в 1848 році палац повторно увійшов у блискучу епоху, адже був обраний імператором улюбленою резиденцією. На початку свого правління Франц-Йосип зайняв апартаменти в західному крилі, що знаходиться перед Парадним двором, які він продовжував займати аж до своєї смерті 21 листопада 1916 року. Саме тут він провів останні свої роки, ведучи спартанський спосіб життя подібно солдатам своєї армії.
У рамках підготовки до майбутнього шлюбу з Елізабет, герцогинею Баварії, в 1854 році, почалося підготування помешкань в західному крилі для майбутнього імператриці. Квартири Єлизавети також складалися з декількох кімнат з центром в салоні імператриці, в якому вона приймала особистих відвідувачів.
З 1869 року, в рамках підготовки до майбутньої Всесвітньої виставки, яка відбулася у Відні в 1873 році, було проведене відновлення рококо інтер'єрів ХVІІІ століття, які були полагоджені або замінені на нео-рококо, як вираз імперського стилю.
Коли в 1918 році була проголошена республіка, Шенбрунн завдяки своєму на рідкість вдалому розташуванню й архітектурним шедеврам заслужено вважається однією з головних визначних пам'яток Відня. Будівля палацу налічує 1441 приміщення, 45 з них доступні для відвідування широкою публікою. Внутрішнє оздоблення покоїв витримано в стилі рококо (білі поверхні, прикрашені орнаментом з 14-каратного листового золота), і включає в себе люстри з богемського скла і кахельні печі. Житлові та робочі приміщення імператора Франца-Йосипа, оформлені просто і скромно, тим більше пишними здаються кімнати для прийомів і гостей. У Дзеркальному залі колись музичив шестирічний вундеркінд - Вольфганг Амадей Моцарт. У Круглому китайському кабінеті імператриця Марія Терезія таємно радилася з державним канцлером князем Кауніцем. А в Лаковій кімнаті засідав Наполеон. У Синьому китайському салоні в 1918 році останній імператор Карл I підписав акт про зречення від престолу, поклавши тим самим кінець австро-угорської монархії. Ну а Мільйонна кімната, обшита панелями з рожевого дерева і прикрашена найціннішими гобеленами з Індії та Персії, відноситься до числа кращих в світі інтер'єрів у стилі рококо. У Великій галереї танцювали учасники Віденського конгресу 1814 / 15 років, сьогодні там проходять державні прийоми в особливо важливих випадках.

Джерело

Оцінка: +5 / 1 учасник / 1 рекомендація / (+0) (-0) якість

Палац і сад (Schloss Belvedere) принца Євгена Савойського. Побудований архітектором Хільдебрандтом. Нижній Бельведер: австрійський музей бароко (будівля 1714-1716 рр.). Верхній Бельведер: австрійська галерея (споруда 1721 - 23 рр.).
Принц Євген Савойський (1663-1736), прославлений полководець і цінитель мистецтва, доручив Йогану Лукасу фон Хільдебрандту (1668-1745), одному з найвидатніших архітекторів епохи бароко, спорудження своєї літньої резиденції, палацу і парку Бельведер, що розташовувалася тоді за межами міста. Два чудові палаци, Верхній і Нижній Бельведер, були побудовані в XVIII столітті в якості літньої резиденції для принца. Палаци з їх великими садами вважаються однією з кращих барокових пам'яток у світі. У Мармуровій залі Верхнього Бельведера відбуваються всілякі урочистості,а також звідси відкривається захоплюючий вид на Відень.
У цьому шедеврі епохи бароко сьогодні розміщується зібрання австрійського мистецтва від Середніх віків до наших днів.  Основу колекції складають картини Густава Клімта, у тому числі знамениті «Поцілунок» і «Юдиф». Шедеври Шіле і Кокошко, а також твори французьких імпресіоністів та представників віденського бидермайера (Вальдмюллер, Амерлинг, Фенді) представлені тут поряд з полотнами Макарта, Бекліт, Вотруби, Хаузнера, Хундертвассера та ін. Крім таких вершин пізньої готики, як Цнаймський вівтар, робіт Міхаеля Пахера, Рюланда Фрюауфа Старшого і Конрада Лайба зібрання включає в себе пишні твори бароко.
Нижній Бельведер - житлові кімнати і парадні зали принца Євгена. Феодальна пишність благородного господаря палацу як у дзеркалі відбивається в гротескному залі, Мармуровій галереї і Золотий кімнаті. У Нижньому Бельведері і в Оранжереї проходять дуже примітні спеціальні виставки.
План з будівництва Верхнього Бельведера, в його нинішньому вигляді, замінив первинну ідею будівництва Глорієтти ''з гарним видом на місто''. Будівельні роботи відбувалися між 1717 і 1723 роками. Верхній Бельведер в часи принца Євгена Савойського мав представницьку функцію, а з другої половини 1770-х років служив імператорською картинною галереєю. З цією метою після 1776 року у Верхній Бельведер зі Стальбурга були привезені картини і стали доступними для огляду громадськості.
Спочатку головний вхід був розташований на південній стороні Верхнього. Гості потрапляли на перший поверх палацу, проходячи по урочистих сходах. На правій стіні можна побачити барельєф із зображенням тріумфу Олександра Македонського над Дарієм, в той час як на лівій стіні зображено демонстрацію перед Олександром дружин Дарія. На стелі, сцену з Олександром Великим, що розрубує гордіїв вузол, через проблеми з конструкцією даху, вимушено замінили Розеткою, яку ми можемо бачити сьогодні.
Залу Террена (зала у цокольному поверсі) займають 4 потужних атланти, які підтримують багато прикрашену ліпниною стелю.
Зала Карлоне, або Розфарбована зала, отримала це ім'я на честь свого зодчого Карло Іноченцо Карлоне (1686-1775), який був північноіталійським фахівцем із фресок і мандрівним художником. Вражаюча фреска на стелі із зображенням ''торжества Аврори'' ( 1722/23 ) була його роботою, в той час як архітектурні роботи здійснювали Маркантоніо Чіаріні і Гаетано Фанті. Спочатку зала служила в якості житлового приміщення, пізніше, у спекотні літні дні, її почали відчиняти для відвідувачів, ця традиція збережена до теперішнього часу.
Мармурова зала з двома поверхами є найбільш чудовою залою у Верхньому Бельведері. Наявні дані свідчать, що зала, котрій притаманне червоно-коричневе мармурове забарвлення і позолота, колись служила першим передпокоєм. Фреска на стелі Мармурової зали Карло Карлоне, яку він намалював у 1721 році показує вічну славу чеснотам князя Євгена, тоді як Історія тримається на його вчинках.. Архітектурні роботи були, швидше за все, здійснені Гаетано Фанті на основі ескізів принца.
Будівельні роботи в Нижньому Бельведері тривали з 1712 по 1716 роки. Архітектором був Йоганн Лукас фон Хільдебрандт, котрий побудував декілька будівель для принца Євгена і був найважливішим австрійський бароковим архітектором разом з Йоганном Бернхардом Фішером. 
Вхід у внутрішній двір здійснюється через середні ворота прикрашені зброєю та ініціалами, а звідти в Мармурову залу. Нижній Бельведер служив в якості житлового палацу в той час як Верхній Бельведер служив більше для представницьких цілей. Крім того, Нижній Бельведер також володів частиною колекцій князів. 
Двоповерхова Мармурова зала Нижнього Бельведеру спочатку служила місцем для відрекомендування і привітання гостей . Структурна стіна була запозичена з архітектури тріумфальної арки і возвеличує успіхи принца Євгена як імперського командира через його військові трофеї і полонених. Овальні штукатурні медальйони зі сценами з життя Аполлона свідчать про естетичні інтереси принца. Фреска на стелі Мартіно Альтомонте показує Аполлона в сонячному возі і Євгена при отриманні папських нагород. Вони йому дісталися за його досягнення в битві біля Петервардену в 1716 році.
Парадні стайні - скарби Середньовіччя. Там, де колись розміщувалися 12 кращих скакунів принца, сьогодні повністю представлена колекція середньовічного мистецтва, що зберігається в Бельведері.
У цій архітектурній перлині бароко зараз знаходиться близько 150 об'єктів священного середньовічного мистецтва. Організована у відповідності з конкретними темами, виставка включає шедеври живопису, скульптури, і готичних триптихів
Сади Бельведера були сплановані архітектором Домініком Жераром. Починаючи з Нижнього Бельведера, бароковий сад розгортається в строгій симетрії уздовж центральної осі до престижної будівлі Верхнього Бельведера. Вся концепція узгоджується з французькою моделлю, стереометричного розташування дерев і живоплотів, скульптур, фонтанів і каскадів. Поруч з оранжереєю, яка існує до цих пір, був вольєр і звіринець
Домінік Жерар був учнем Андре ле Нотра, котрий розробив сади, що оточують палац Версаля для Людовіка XIV.  У 1717 році він отримав замовлення від принца Євгенія проектувати сади його літньої резиденції. Для своєї літньої резиденції принц Євгеній Савойський вибрав ділянку землі за міськими воротами Відня. Завдяки поєднанню нахилу і рівної місцевості та її відкритого розташування, земля відповідала трьом основним поняттям в теорії архітектури барокового саду: панорамний вид, приємні фонові декорації, природність. Чудовий вид на місто Відень з собором Святого Стефана і Каленбергом пізніше дав палацу обгрунтовану назву: Бельведер - гарний вид. Сад розгортається в строгій симетрії уздовж центральної осі від Нижнього Бельведера до Верхнього Бельведера і зв'язує дві головні церемоніальні зали палаців - Мармурові зали. Система шляхів і осьових перспектив приводить відвідувача до серця комплексу - Верхнього Бельведеру. Основний каскад знаходиться між верхньою і центральною терасами парку. Прикрасами басейну є герої і Нереїди, що б'ються з монстрами. 
Другий каскад мостів по схилу вниз, до нижньої тераси з басейном фонтану у формі раковини, символізує народження Тритонів і Нереіїд.
Бароковий сад завжди оформлений великою кількістю скульптур. Музи, живописання пастирського життя, алегорії місяців, вази на шляху прикрашають звивисті стежки.

Джерело

Оцінка: +4 / 1 учасник / 0 рекомендації / (+0) (-0) якість

Пам'ятник Роберту Штольцу - австрійському композитору і диригенту - встановлений в історичній частині Відня, на одній з алей знаменитого старовинного парку «Штадтпарк». Він являє собою невелику кам'яну стелу з бюстом композитора. Стела зроблена з рожевого граніту. Вона встановлена ​​на трьох кам'яних ніжках на гранітній платформі і плавно згинається. У місці вигину на невеликому виступі розташований бюст Роберта Штольца. Стела прикрашена рослинним орнаментом і пояснювальними написами німецькою мовою.

Джерело 

Оцінка: +4 / 1 учасник / 0 рекомендації / (+0) (-0) якість

Ганс Макарт (нім. Hans Makart; 28 травня 1840, Зальцбург — 3 жовтня 1884, Відень) — австрійський художник, декоратор, дизайнер меблів і інтер'єрів, художник по костюмах, видатний представник академізму.

Джерело 

Оцінка: +5 / 1 учасник / 0 рекомендації / (+0) (-0) якість

Брукнер Антон (1824-1896) відомий австрійський музикант, органіст, композитор, педагог, автор 11-ти знаменитих симфоній і творів для хору. Його музика по стилю характерна для епохи бароко з оригінальними перекликами різних груп голосів та музичних інструментів. У віденському міському парку Штадтпарк в 1908 році відкрито пам'ятник Антону Брукнеру.

Він являє собою бронзовий бюст, встановлений на широкому прямокутному білому постаменті. Композитор відображений по пояс з піднесеною і повернутою вправо головою. З боків вирізані два стовпчики, між яких тримається табличка з висіченими великими буквами BRUCKNER. Вдивляючись, в замислений погляд музиканта, здається, що саме в цей момент він складає свій новий твір. Біля підніжжя пам'ятника висаджені квіти, а навколо нього все буквально потопає в зелені.

Джерело 

Оцінка: +5 / 1 учасник / 0 рекомендації / (+0) (-0) якість

Франц Петер Шуберт - найвідоміший композитор XIX століття, який представляв романтизм в музиці. Він народився неподалік від Відня, в містечку Ліхтенталь. Шуберт був родом з бідної сім'ї, і тому йому довелося пережити безліч негараздів, перш ніж він зміг повністю віддатися заняттям музикою. Талант композитора не був по достоїнству оцінений за життя, і помер він в 31 рік в злиднях і самотності.

Але пізніше твори Шуберта набули популярності, а сам композитор був визнаний одним з видатних європейських митців. У парку Stadtpark у Відні встановлено пам'ятник композитору - кам'яна фігура Шуберта з зошитом для нот в руках на постаменті.

Джерело 

Скульптори: Карл Кундман (Carl Kundmann) – скульптура, Теофил Хансен (Theophil Hansen) – барельєфи на п’єдесталі. Пам’ятник відкритий 15 травня 1872 року.

Джерело 

Оцінка: +5 / 1 учасник / 0 рекомендації / (+0) (-0) якість

(Donauweibchenbrunnen)

Кам'яна статуя діви Дунаю, біля її ніг невеликий щит з гербом Відня. Цоколь має чотири фонтанних басейни. Дунайська дівчина - легендарна постать, яка нібито допомагала рибалкам і попереджала їх про повені на Дунаї.

Фонтан Donauweibchen був замовлений містом Відень в 1858 році Хансом Гассером для Fischhof, проте він так і не був встановлений там, але був поміщений в міський склад. 30 вересня 1865 року він був, нарешті, представлений як перша фігурна прикраса в міському парку.

Під час Другої світової війни статуя каррарського мармуру була сильно пошкоджена, тому скульптор Феллінгер зробила в 1948 році кам'яну копію, яка тепер замінює оригінал.

Скульптори - Марія Феллінгер, австрійський скульптор. Ханс Гассер (Eisentratten bei Gmünd in Kärnten 1817 - Pest 1868), австрійський скульптор і художник.

Джерело 

Оцінка: +5 / 1 учасник / 0 рекомендації / (+0) (-0) якість

Фонтан «Звільнення джерела» - це один з шести фонтанів у відомому старовинному віденському парку «Штадтпарк», розташованому на околиці старого міста. Фонтан досить незвичайний. У ньому струмені води не б'ють вгору, а випливають з-під величезного валуна, який дві людини намагаються підняти і тим самим звільнити підземне джерело. Фонтан «Звільнення джерела» був відкритий в парку «Штадтпарк» 16 листопада 1903 року. Його автором є архітектор Йозеф Урбан. Він же створив і скульптурну композицію, що прикрашає фонтан.

Джерело 

Оцінка: +4 / 1 учасник / 0 рекомендації / (+0) (-0) якість

Колона була встановлена ​​в Віденському Штадтпарку в 1913 році. На ній розташовуються флюгер, годинник, термометр і барометр. Крім місцевого часу, годинник на колоні показує точний час кількох великих світових столиць.

Джерело