м. Рига. Будинок № 13 по вул. Альберта.

П’ятиповерховий прибутковий будинок зведений у 1904 році за проектом архітектора Михаїла Ейзенштейна. Центральні ризаліти обох фасадів увінчані над карнизом багатоярусними нішами, заповненими скульптурними рельєфами, масками, драконами, картушами, прямими та кривими лініями, колами та іншими геометричними фігурами різної виразності.

Центральна маска з сяючою діадемою – символ свободи, сонця чи перемоги. Оздоблення фасадів також багато відображає образ жінки, особливо поширений у ризькому модерні. Це видно як у скульптурах на повний зріст над аттичним карнизом, у кількох великих і малих масках, у погруддях над головним карнизом, так і в пафосному виступі в кутовому вінці будівлі. У одних представниць прекрасної статі обличчя мрійливі, в інших царствений сміх, у третіх відкриті роти та стиснуті руки у крику жаху.

Роти двох величезних масок на фасаді Альберт-стріт також залишалися напіввідкритими від крику. Поверх них створюються об'єми у вигляді перевернутого конуса, які підтримують еркери в підлогу, візуально обрамляють центральний коник та домінують над усією фасадною конструкцією. Різноманітні символічні мотиви вплетені майже у кожен із незліченних декоративних візерунків. Тут і загальний символ пишноти модерну, павич з розпущеним хвостом, і голови лицарів, які дбають про те, щоб жіноча краса охоронялася належним чином, а також змії, що переплітаються в композиції з квітів та геометричних фігур, що відповідають візерунку. Вигнуті натягнуті лінії модерну – символ уваги та хитрості, а також низка різноманітних прикрас. Металеві поручні балконів також виконані в типовому для стилю модерн візерунку ліній. У 1998 році будинок був куплений Фондом Сороса і переданий в дар Ризькій юридичній школі, для потреб якої він був перебудований з 1999 по 2002 рік.

Пам’ятка архітектури.

Джерело

Фасади відрізняють кричущі жіночі маскарони, скульптурні зображення жінок з відкритими ротами, що стоять, з вираженням занепокоєння і тривоги. Умиротворюючим контрастом на їхньому фоні здається маскарон бога сонця Аполлона, поміщений у композиційний центр будівлі.

Птах Фенікс, що опустив пір'я хвоста, зображення дів зі схрещеними під бюстом косами, козлячі черепи, геометрична символіка — все вказує на танатологічні та навіть есхатологічні відчуття автора проекту. Багато в чому будівля співвідноситься зі стильовим прийомом, прийнятим у ранньому ризькому модерну — horror vacui, який після 1905 року швидко вийшов з моди.

Джерело